Постановка звука р от звука: Постановка звука «Р»: с чего начать

Содержание

Автоматизация звука Р в словах с помощью картинок

Автоматизация звука Р в начале, в середине и конце слов с помощью картинок будет полезна учителям-дефектологам и родителям.

Наиболее частой проблемой, с которой обращаются родители к учителю-дефектологу (логопеду) — это нарушение произношения звука «Р». Постановкой звука «Р» занимается специалист, но родители ему могут помочь, выполняя комплекс упражнений.

Полезные советы:

  1. После постановки звука переходим к его автоматизации при помощи наглядности.
  2. Автоматизация звука Р при помощи наглядности разделена на занятия ( их всего 9). Вы их сможете найти по ссылке. По данной ссылке вы также сможете найти много другого иллюстрированного материала по автоматизации звука Р, а также раскраски со словами, чистоговорками рассказами.
  3. Занятия строятся по принципу от простого к сложному.
  4. Каждое занятие следует начинать с разминки, это 2-3 упражнения артикуляционной гимнастики.
  5. Далее переходим к изолированному «рычанию», автоматизации в слогах, словах, словосочетаниях, предложениях и других игровых упражнениях.
  6. Если ребенок не усваивает или ему тяжело выполнять новые задания, можно возвратиться назад и закрепить произношение на более простом материале.

ГЛАВНОЕ ПРАВИЛО АВТОМАТИЗАЦИИ ЗВУКОВ — ДОБИВАТЬСЯ ПРАВИЛЬНОГО ПРОИЗНОШЕНИЯ.

Звук Р должен быть раскатистым и звонким: Р-Р-Р-Р-Р

1. Автоматизация звука Р в начале слов:

Рак
Работа
Радио
Рана
Рама
Ранетка
Ракета
Рая
Рот
Рога
Розы
Родина
Рома
Рота
Роса
Робот
Рыба
Рыбак
Рысь
Рынок
Рыть
Рывок
Рыдать
Рыдание
Рука
Рукав
Ручка
Рубить
Рубаха
Руда
Рубка
Рубанок

2. Звук Р в конце слов(в обратных слогах):

Пар
Дар
Шар
Удар
Комар
Загар
Бар
Хор
Бор
Забор
Топор
Выбор
Мотор
Набор
Пир
Мир
Тир
Кефир
Зефир
Мундир
Командир
Ветер
Вечер
Мастер
Веер
Катер
Номер
Танкер
Бугор
Помидор
Мухомор
Договор
Отпор
Узор
Двор

3.

Звук Р в середине слов (в прямых слогах):
Гора
Дыра
Ура
Нора
Кора
Пора
Ира
Тара
Пара
Фара
Гитара
Вера
Кира
Юра
Конура
Контора
Игра
Фанера
Пантера
Детвора
Жара
Баран
Варан
Буран
Пират
Парад
Карат
Марат
Ворона
Корона
Порог
Творог
Урок
Горох
Народ
Город
Воробей
Хоровод
Пароход
Герой
Дорога
Ворота
Перо
Озеро
Бюро
Ведро
Утро
Ядро
Бедро
Барабан
Таракан
Караван
Ураган
Муравей
Каравай
Веранда
Баранка
Воротник
Огород
Бородавки
Порода
Поросёнок
Хворост
Паровоз
Боровик
Пирамида
Мороз
Корона
Гороскоп

4. Автоматизация звука Р в середине слов (в обратных слогах):

Арка
Арфа
Карта
Марка
Парта
Марта
Карман
Картон
Картина
Картофель
Гардина
Гармонь
Горка
Норка
Корка
Порка
Тёрка
Каморка
Ферма
Верба
Бирка
Фирма
Пурга
Мурка
Парк
Март
Порт
Корм
Торт
Борт
Верх
Карп
Герб
Корт
Горн
Морс

5.

Автоматизация звука Р в словах (со стечением согласных):
Правда
Правый
Праздник
Правильный
Право
Прадед
Практика
Прачка
Пробка
Проба
Продукты
Просо
Простой
Провод
Продать
Проход
Прут
Прутик
Пруд
Пружина
Прыгать
Прыжок
Прыгун
Прыгунья
Град
Грач
Граф
Грамм
Гранат
Граната
Грамота
Грабли
Грачата
Графин
Графиня
Градусник
Градусы
Граница
Гром
Гроза
Грохот
Громкий
Грозный
Груз
Грузить
Грубый
Грустный
Грузить
Груша
Группа
Грузовик
Груздь
Грызун
Грызть
Ограда
Награда
Игра
Фотография
Игрушка
Краска
Краб
Крапива
Кран
Край
Красота
Красный
Крот
Кров
Кровь
Крона
Кроха
Кросс
Кролик
Круг
Крупа
Крутить
Кружить
Кружок
Круто
Крутой
Крышка
Крыть
Крыса
Крыша
Крышка
Крылья
Крым

6.

Слова с двумя звуками Р:
Рупор
Радар
Гарнир
Турнир
Гонорар
Фарфор
Фермер
Аврора
Характер
Трактор
Пробор
Рапорт
Прорубь
Гардероб
Ярмарка
Тараторка
Мрамор
Квартира
Маркер
Партнёр
Курорт
Хирург
Пробирка
Программа
Аэропорт
Аэродром
Бутерброд
Круговорот
Термометр
Оркестр
Разрыв
Разруха
Разгром
Размер
Разговор
Раскраска
Раствор
Конструктор
Трансформер
Скороговорка
Простор
Скороварка
Пароварка
Проигрыш
Супермаркет
Инструктор
Кругозор
Разборка
Маршрут
Проигрыш

7. Автоматизация звука Р в словах в сочетании ДР:

Драп, драка, дразнит, дрозд, дробь, дрожжи, друг, дружный, дружба, драчун, дракон, драгоценность, драже, дрожать, дрофа, дрова, дровосек, друзья, дружина, Дружок, другой.

Квадрат, удрал, ведро, бедро, ядро, космодром, подросток, подружка, подруга, надрыв, вёдра, выдра.

Пудра, недра, эскадра, бодро, мудро, мудрость, кадры, кедры, щедрый, подрывать, аэродром, недруг.

Сидр, кадр, кедр, бодр.

8. Автоматизация звука Р в словах в сочетании ТР:

Трап, травка, трасса, трапеза, травушка, трос, трон, тройка, тропка, трогать, труд, трус, трубка, трудный, трутень, трава, трамвай, трамплин, траншея, традиция, тропинка, троллейбус, тростник, Трофим, тромбон, труба, трубач, трубочист, трудиться, трущоба, трофей, трусы.

Матрас, тетрадь, отрава, метро, ситро, патрон, ватрушка, петрушка, утро, гетры, отруби, отражение, матрос, хитрый, травля, патрон, осетры, отрыв, хитрость, смотри, театры, ветры, метры, отрывать, театр, метр, осетр, Петр, педиатр, центр, литр, фильтр, осмотр, кинотеатр, Днестр, километр.

Можно закреплять звук Р , называя или повторяя слова на картинках, а можно сделать занятия еще более интересными и разнообразными.

Для этого мы предлагаем Вам варианты игр и упражнений. Данные игры помогут не только автоматизировать звук в словах, но и разовьют грамматический строй речи, память, внимание, мышление вашего малыша.

Варианты игр:

1. «Назови и повтори»

Раскладываете перед ребенком по одной карточке со звуком Р (карточки предварительно распечатать, они представлены выше) и предлагаете назвать их. Если ребенку трудно помогаете ему, исправляя неправильное произношение звуков.

2. «Чего не стало?»

Раскладываете перед ребенком 4-5 карточек со звуком Р (в зависимости от возраста), называя их правильно. Даете установку, что картинки надо запомнить. Когда малыш закрывает глаза одну карточку убираете и спрашиваете :»Чего не стало?»(не стало рака, не стало ведра и т.д). В этой игре можно меняться с ребенком местами, ведь ему тоже интересно быть в роли учителя.

3.»Что изменилось?»

Выкладываете перед ребенком 4-5 карточек со звуком Р, называя их правильно, просите запомнить. Ребенок закрывает глаза, вы меняете картинки местами. Затем просите найти изменения.

4.»Четвертый лишний»

Для данной игры берутся карточки со звуком Р, а также дополнительные на другие звуки (вы их найдете в галерее чуть ниже). Раскладываете перед малышом 4-5 картинок, совместно называя их. Просите ребенка назвать лишнюю карточку в ряду (н-р, ракета, лапа, рак, рама. Лишняя карточка ЛАПА, здесь нет звука Р).

5. «Один-много»

Для данной игры необходимо использовать модель «Один-много»(модель найдете в галерее ниже), чтобы у ребенка была опора на наглядность. Объясняете ребенку, что прикладывая карточку к изображению с одним кружочком- предмет один, к изображению, где много кружочков — предметов много (н-р, ракета — много ракет, рука — много рук, двор — много дворов)

. Не забывайте слова произносить правильно!

6. «Большой — маленький»

Эта игра также проводится с помощью модели. Модель «Большой — маленький» найдете в галерее ниже. Игра проводится по аналогии , как «Один — много». Прикладываете карточку к большому кругу — ВЕДРО, к маленькому — ВЕДЕРКО.

7. «Посчитаем»

Игра «Посчитаем»научит ребенка правильно согласовывать существительные с числительными в роде, числе. Проводится также по модели (см.галерею). Цифры в модели разного цвета: 1-зеленого, 2, 3, 4 — синего, 5 — красного. Цвета помогут обратить внимание ребенка на изменение окончаний в словах (одна — рукА, но две, три, четыре -рукИ, пять — рук). Объясните это правило ребенку и следите за окончаниями слов.

Автоматизация звука Р при помощи картинок станет веселым занятием взрослого с малышом. Скачивайте наглядный материал или занимайтесь онлайн у нас на сайте по 15-20 минут каждый день. И вскоре вы услышите как ваш малыш весело, задорно, а главное правильно разговаривает.

Вам также будет интересно:
  1. Артикуляционная гимнастика для звуков Р, РЬ
  2. Биоэнергопластика
  3. Занятия по автоматизации звука Р
  4. Раскраски со звуками Р, РЬ
  5. Раскраски для автоматизации звука Р в обратных слогах
  6. Автоматизация звука Р в чистоговорках
  7. Автоматизация звука Р в стихах
  8. Дифференциация звуков

Желаем Всем хорошего настроения и положительных результатов!!

Конспект занятия по логопедии на тему: “Постановка звука Р”

Государственное учреждение Тульской области

«Социально-реабилитационный центр для несовершеннолетних №2»

Конспект занятия по логопедии на тему:

Постановка звука Р”

Подготовила: логопед

Полтева О.Г.

Цели:

коррекционно-развивающие

-формирование навыка правильного произношения изолированного звука;

-максимальное использование сформированных артикуляционных движений опорных звуков;

-развитие кинестетической основы организации движений;

-формирование адекватных фонематических представлений

коррекционно-образовательные:

-восполнение пробелов в развитии звуковой стороны речи

коррекционно-воспитательные:

-установление доверительных отношений между логопедом и ребенком и целенаправленная подготовка к занятиям.

Оборудование: магнитофон для выполнения артикуляционной гимнастики ; зеркало; зонд, спирт, вата; игра «Звуковая мозаика», фишки.

 

Ход занятия:

I.    Орг.момент

-Сегодня для занятия нам нужно хорошее настроение,  терпение, старание. И мы будим учиться рычать как тигр.

II.Основная часть

1.    Дыхательная и артикуляционная гимнастика:

Упражнение для выработки напора воздуха

– Выдувание ватных шариков из стаканчика

2. Упражнение для языка (делается под музыку)

1.    «Чистим зубки», «расческа», «блинчик», «чашечка», «мостик».

3.    Обучение учащегося ощущению положений органов артикуляции при произнесении звука Р

Логопед : дает словесный отчет, используя артикуляционный профиль.

·         Кончик языка поднят к альвеолам,

·         боковые края языка прижаты к верхним коренным зубам.

·         под напором выдыхаемого воздуха, проходящего посредине языка кончик языка вибрирует у альвеол.

·         губы открыты

·         зубы разомкнуты

·         на ладони, поднесенной ко рту, ощущается сильная струя воздуха

·         звук – звонкий

4.    Физминутка

Игра «Слушай и повтори»

На звук А – хлопнуть в ладоши,

На звук У – закрыть глаза ладонями

На звук И – топнуть.

5.    Постановка звука Р в два этапа:

 

1 этап

Ставится фрикативный звук Р без вибрации от быстро произносимого звука Д без округления губ и с перемещением кончика языка максимально близко к верхним зубам (альвеолам).

Звук должен произноситься с сильным напором воздуха.

 

2 этап

С силой произносится фрикативный звук. Одновременно с этим вводится под нижнюю поверхность передней части языка зонд и производятся быстрые ритмичные движения из стороны в сторону, раскачивая язык.

 

6.    Игра на развитие фонематического слуха «Поймай звук»

 

(произношу разные звуки, затем слова, ребенок должен услышать звук «р» или слово со звуком «р2» и хлопнуть в ладоши»

 

7.     Развитие звукового анализа

 

Игра «Звуковая мозаика»

Перед ребенком жетоны – синие, зеленые.

Инструкция:

«Если слово оканчивается звуком Р, клади синий жетон. Если начинается  со звука Р – зеленый

 

Слова: рубаха, парробот, бугор,  мухомор, ракета, набор, забор

 

III. Итог занятия:

Смысловая рефлексия занятия (что училась делать на занятии?)

Эмоциональная рефлексия занятия (за что ты себя можешь похвалить?)

 

Постановка и автоматизация звука «Р»

Постановка и автоматизация звука «Р» в домашних  условиях

 

Если к 5-6 годам у ребенка не появился в речи звук «Р», родителям стоит задуматься о его постановке. С этой проблемой вы можете обратиться к логопеду, который обследует состояние артикуляционного аппарата ребенка, выявит причины нарушения произношения или отсутствия звука и , наконец, поставит ребенку правильный звук.

Но возможно проделать всю эту работу самостоятельно. Родителям следует знать, что перед тем как заняться непосредственно постановкой звука «р» необходимо провести некоторую подготовительную работу.

Подготовительная работа для постановки звука «р»

Во-первых, необходимо выяснить насколько хорошо развит у малыша фонематический слух, а именно различает ли он этот звук в словах. Сделать это просто. Поиграйте с ребенком в игру «Поймай звук». Так вы называете различные слова, а ребенок должен услышать и «поймать», хлопнув в ладоши, слова в которых есть твердый звук «р». Если ребенок не справляется или плохо справляется с этой задачей, поупражняйтесь с ним в развитии фонематического слуха, можно поиграть в игры на развитие фонематического слуха.  Это очень важно. Состояние фонематического слуха влияет не только на постановку отдельных звуков, но и на дальнейшее обучение ребенка в школе.

 

Следующим шагом будет диагностика органов артикуляции ребенка. Проверьте, достаточно ли подвижны у ребенка язычок, губы, нижняя челюсть. Попросите малыша достать кончиком языка уголки губ, дотянуться до носа, сделать «блинчик», положив широкий язык на нижнюю губу; вытянуть губы трубочкой, растянуть в улыбке. Если ребенку с трудом даются эти упражнения, позанимайтесь с ним артикуляционной гимнастикой.

Для формирования правильного произношения не менее важна и дыхательная гимнастика, а проводить ее можно ежедневно в форме игры.

Дыхательная гимнастика

 

Далее, выполняя с ребенком артикуляционную гимнастику, особое внимание уделите упражнениям для постановки звука «р»:

 Лошадка скачет— цокать языком, сначала, присосав язычок к нёбу, резко оторвать его, получится цокающий звук.

Лошадка фыркает- набрать в легкие воздух, с силой выдувать его, так чтобы губы вибрировали

Комарик-открыть рот, губы растянуть в улыбке, поднять язычок за верхние зубы и произнести протяжно «зззз»

Барабан — улыбнуться, открыть рот. Многократно и отчетливо произносить звук «д-д-д». Язычок упирается в верхние зубы, рот открыт.

 

Постановка звука «р»

 

После того, как вы провели всю подготовительную работу переходим непосредственно к постановке звука «р». Существует несколько приемов:

 

1. Рот открыт, язык присосать к небу, не опуская языка, сильно подуть на него. Когда под воздействием струи воздуха язык отрывается от неба, получается короткая вибрация кончика языка. Поупражнявшись так, ребенок сможет вызывать звук самостоятельно, без механической поддержки.

 

2. Рот открыт, на выдохе быстро произносим «д-д-д-д», по типу автоматной очереди, при этом язык смыкается с деснами верхних резцов. Во время произнесения звука «д-д-д» сильно подуть на кончик языка, для того чтобы вызвать вибрацию.

 

3. Во время произнесения ребенком звука «д-д-д», вызовите вибрацию языка, проводя чистым пальцем под языком движения из стороны в сторону. В дальнейшем ребенок научится вызывать вибрацию самостоятельно, используя свой указательный палец.

 

Автоматизация звука «р»

Добившись постановки у ребенка звука «р», переходите к его автоматизации. Это длительный процесс, требующий терпения.

Автоматизацию звука «р» начинаем в слогах. Сначала в прямых слогах: «ра», «ро», «ру», «ры». Затем в словах, начинающихся на эти слоги, выделяя голосом звук «р»: «рама», «роза», «рука», «рыба».

Далее автоматизируем звук «р» между двумя гласными: «корова», арахис», «пароход».

Следующий этап-автоматизация звука в обратном слоге: «пар», «бор», «сыр», «мур».

Автоматизируем звук «р» в сочетании с другим согласным звуком: «дрова», «брод», «кран».

Автоматизация мягкого звука «р,»: «репка», «речка», «рис».

Последний этап-автоматизация звуков «р» и «р,» в фразовой речи. Если ребенок забывает или ленится правильно произносить звуки в речи, останавливайте его и просите произнести правильно.

 

 

Что такое взрывчатые вещества и как их исправить — Sage Audio

Инженеры пытались избегать взрывчатых веществ все время, пока записывался голос.

Конечно, есть много способов избежать записи взрывных устройств во время трекинга, но что, если этот вариант уже давно в прошлом, и вы застряли на взрывной тяжелой дорожке?

Вы можете удалить взрывчатые вещества при постобработке, ослабив или полностью обрезав занимаемые ими частоты. Поскольку взрывные устройства представляют собой перегрузку капсюля микрофона из-за чрезмерного давления воздуха, они обычно занимают более низкие, тяжелые басы.

Как возникают взрывные устройства?

Взрывчатые вещества начинаются, когда певец или говорящий произносит определенные тяжелые согласные звуки. Воздух от вокалиста, в свою очередь, ударяется в капсулу микрофона, вызывая непомерное давление воздуха. Это приводит либо к ветреному звуку, либо к хлопку, если он достаточно сильный.

Обычно согласные, которые вызывают запись взрывных звуков, чаще всего являются звуками Па, Ба и Фа, хотя другие «стоп-согласные», такие как Та или Ка, могут вызвать выброс воздуха, необходимый для создания взрывного устройства.

Примеры взрывчатых веществ:

‘Па’ ‘Ba’ ‘Fa’ Взрывчатые вещества

Как удалить их из записанного аудио

Вариант 1:

Диапазон частот, который занимают взрывчатые вещества, может составлять от 20 Гц, все способ примерно на 1кГц.

Частотный спектр взрывного устройства «Па»

При этом низкие частоты будут наиболее заметными и заметными для слушателя.

Используя фильтр низких или высоких частот, вы можете уменьшить эти частоты примерно до 120 Гц.Поступая так, вы ослабили большую часть энергии взрывного устройства и сделали ее значительно менее заметной.

Для этого фильтра верхних частот использовался наклон 24 дБ на октаву.

Будьте осторожны, не переборщите свой вокал. Если вы это сделаете, вы можете потерять большую часть естественных низких частот вашего вокала.

До:

Обратите особое внимание на слово «Put»

После:

Вариант 2:

Если вы хотите ослабить взрывные звуки, но не обрезать низкие частоты вашего голоса это еще один вариант.

Используя динамический эквалайзер, вы можете ослабить определенную полосу частот и установить порог, аналогичный тому, который вы бы использовали при использовании компрессора.

Всякий раз, когда сигнал пересекает порог, установленная вами полоса частот будет сужена, эффективно ослабляя сигнал, только когда возникают эти взрывные устройства.

Хотя динамический эквалайзер не всегда может быть таким же эффективным, как обрезной фильтр нижних частот, его следует рассматривать как жизнеспособный вариант для удаления тресков.

Использование этого метода гарантирует, что звуковые характеристики вашего вокала останутся нетронутыми, и при этом уменьшатся взрывные звуки, если они возникнут.

До:

После:

Заключение:

Постпродакшн может быть не лучшим временем для устранения взрывоопасных веществ, поскольку их можно избежать во время отслеживания с некоторым планированием. При этом они все еще могут вызывать проблемы, даже если были приняты меры предосторожности.

Используйте эти техники вместе с другими, чтобы ваш вокал был чистым и готовым, или микшированием и последующим мастерингом.

Можете придумать другой способ избавиться от взрывчатки?


Получите бесплатный мастер-сэмпл вашей песни → SageAudio.com / register.php

Sage Audio Mastering

Nashville, TN

www.SageAudio.com

10 лучших советов по устранению хлопков в микрофонах и взрывчатых веществ — Мой новый микрофон

Отрывки микрофона от вокальных взрывных устройств (иначе говоря, стоп-согласных) звучат ужасно (в любой ситуации, кроме битбокса). Независимо от того, выступаете ли вы вживую, поете в студии или выступаете в эфире, взрывных устройств следует избегать и устранять любой ценой.

Вот 10 лучших советов по устранению хлопков микрофона и взрывных устройств:

В этой статье более подробно объясняется каждый из 10 способов уменьшения и устранения шумовой вокальной взрывчатки микрофона.Но сначала давайте обсудим, что такое вокальные взрывные устройства:


Что такое вокальные взрывчатые вещества и как они влияют на микрофоны?

Что такое взрывчатые вещества и как они влияют на микрофоны? Взрывчатые вещества — это сильные порывы энергии ветра, исходящие изо рта говорящего. Взрывные звуки возникают на определенных согласных звуках, когда часть рта закрывается (губы, язык и зубы или задняя часть рта).

В английском языке взрывные звуки появляются на следующих 6 твердых согласных звуках:

  • P: от губ
  • B: от губ
  • T: от кончика языка и зубов / неба
  • D: от кончика языка и зубов / нёбо
  • K: от среднего языка и задней части рта
  • G: от среднего языка и начала горла

Если вы говорите по-английски, попробуйте произнести упомянутые согласные звуки выше и обратите внимание, как часть вашего рта / голосового тракта на самом деле закрывается и открывается, когда вы издаете звуки.

Когда рот / голосовой тракт закрывается и открывается во время речи, внезапно возникают крошечные «порывы» или воздух. Эти «взрывы» называются взрывными.

Хотя взрывчатые вещества относительно слабые, они часто поражают диафрагмы микрофона с такой силой, что перегружают капсюль / элемент микрофона. Это, в свою очередь, вызывает нежелательные «хлопки» в микрофонном сигнале.

Давайте рассмотрим 10 способов избавиться от нежелательных хлопков, которые мы называем «микрофонной взрывной».

1. Используйте поп-фильтр

Размещение поп-фильтра между динамиком / вокалистом и микрофоном рассеивает взрывную энергию голоса говорящего до того, как эта энергия попадет на диафрагму микрофона.

Поп-фильтры обычно изготавливаются из металлической или нейлоновой сетки и действуют как взрывоопасный экран для микрофонов.

Нейлоновый сетчатый поп-фильтр Металлический сетчатый поп-фильтр

Размещение поп-фильтра в нескольких дюймах от микрофона и между микрофоном и вокалистом значительно поможет снизить вероятность взрывных хлопков в сигнале микрофона. Часто это лучший способ уменьшить количество хлопков.

Чтобы проверить расстояние до поп-фильтра, попробуйте держать руку за поп-фильтром, когда вы дует или издает взрывные звуки в его сторону (эффективен метод «Па-Па-Па»). Уберите руку от фильтра, пока вы не почувствуете взрывную энергию. Это, вероятно, лучшее расстояние от микрофона до поп-фильтра для вас.

Для получения дополнительной информации о поп-фильтрах микрофона, ознакомьтесь со следующими моими статьями:
Что такое микрофонный поп-фильтр и когда его следует использовать?
Лучшие поп-фильтры для микрофона

2. Расстояние от микрофона

Когда вы отдаляетесь от микрофона, звуковые волны из вашего рта распространяются дальше, чтобы достичь микрофона.Это дополнительное расстояние снижает интенсивность как звуковой волны, так и взрывной энергии. Более слабая взрывная энергия снижает и часто устраняет взрывные хлопки в микрофонном сигнале.

Воздух — это среда. Энергия, проходящая через эту среду, подвергается трению и рассеиванию. Это верно как для звуковых волн, так и для вокальных взрывных устройств.

Взрывные энергетические «взрывы» распространяются наружу изо рта, их интенсивность уменьшается, пока они полностью не рассеются. Скорость потери интенсивности на самом деле довольно высокая.

Таким образом, удаление себя даже на несколько дюймов от микрофона может значительно уменьшить или даже устранить вокальные взрывные звуки, производящие хлопки микрофона.

Чтобы проверить это, вы можете использовать тот же тест на выдувание / взрыв, упомянутый выше. Подносите к руке взрывные звуки, пока не почувствуете, что энергия рассеивается адекватно. Это расстояние, вероятно, является отличной отправной точкой для размещения микрофона.

3. Немного отклоните микрофон от оси

При небольшом отклонении микрофона от оси взрывная энергия не воздействует на диафрагму прямо или перпендикулярно и оказывает гораздо меньшее влияние на перегрузку диафрагмы.

Это обычный студийный прием, который я использую с самого начала в индустрии звукозаписи и телевещания.

Обычно я держу микрофон «на оси» направленным к центральной линии тела таланта, чтобы они естественным образом чувствовали, что говорят прямо в микрофон. Однако я направлю микрофон ниже рта, где-то около или ниже подбородка. Это обеспечивает естественное ощущение положения микрофона, а также наклоняет микрофон вне оси для уменьшения / устранения взрывных сигналов.

Когда взрывная энергия направляется в сторону диафрагмы «вне оси», взрывная волна поражает различные части области диафрагмы в разное время.Это снижает удар и вероятность перегрузки микрофона.

Обратите внимание, что с направленными микрофонами вы не хотите наклонять микрофон слишком далеко от оси, иначе микрофон начнет звучать неестественно. Ознакомьтесь с диаграммой направленности в спецификации вашего конкретного микрофона, чтобы получить дополнительную информацию о том, как будут окрашиваться внеосевые звуки.

Вот пример графика полярного отклика от Neumann M 50:

Оригинальный Neumann M 50 представлен в следующих статьях «Мой новый микрофон»:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• Лучшие винтажные микрофоны (и их лучшие клоны)

4.

Прижмите палец или карандаш к губам

Приложить палец или карандаш к губам аналогично использованию поп-фильтра за счет рассеивания взрывной энергии до того, как она достигнет диафрагмы микрофона. Этот метод немедленно рассеивает большую часть взрывной энергии, выделяемой вашим ртом, отводя ее от диафрагмы микрофона.

Это может показаться глупым, но оно оказывает огромное влияние на уменьшение взрывных звуков в микрофоне. Я нашел эту технику особенно полезной при записи голоса за кадром в длинном формате или озвучивания.Когда талант и микрофон не изменили положение или тональность, но есть особенно неприятный взрыв, часто лучше попробовать уловку с карандашом, чем перенастраивать микрофон / талант.

5. Рассмотрите возможность использования всенаправленного микрофона

Всенаправленные микрофоны работают по принципу давления, что означает, что весь звук попадает только на одну сторону их диафрагм. Практически невозможно перегрузить всенаправленный микрофон взрывной энергией, потому что очень трудно отодвинуть диафрагму так далеко назад при постоянном давлении с другой стороны.

Взрывчатые вещества возникают при «механической перегрузке» диафрагмы (когда диафрагма ударяется о корпус капсулы.

Когда обе стороны диафрагмы микрофона открыты для внешнего звукового давления, у нас есть своего рода направленный микрофон. Поскольку взрывная энергия достигает передней части диафрагмы, задняя часть диафрагмы, вероятно, может находиться под более низким давлением, чем атмосфера, что способствует движению, вызванному взрывной энергией. Это рецепт появления микрофона.

Всенаправленные микрофоны обычно избегают этого из-за постоянного давления на заднюю часть их диафрагм.

Всенаправленный микрофон Neumann KM 183

Neumann представлен в следующих статьях «Мой новый микрофон»:
• Лучшие бренды микрофонов, которые вы должны знать и использовать
• Лучшие бренды лучших студийных мониторов, которые вы должны знать и использовать

Обычно для вокала предпочтительны микрофоны с большой диафрагмой (в отличие от вышеупомянутого Neumann KM 183). К счастью, многие высококачественные конденсаторы с большой диафрагмой имеют многослойную конструкцию (например, AKG C414 XLII). При использовании этих микрофонов уменьшить взрывоопасность можно так же просто, как щелкнуть переключатель на микрофоне, чтобы включить всенаправленный режим!

AKG C414 XLII Многоточечный микрофон

AKG C 414 представлен в следующих статьях «Мой новый микрофон»:
• 50 лучших микрофонов всех времен (с альтернативными версиями и клонами)
• Лучшие винтажные микрофоны (и их лучшие клоны)
• Лучшие лучшие твердотельные микрофоны / Конденсаторные микрофоны FET
• Лучшие микрофоны для записи вокала

AKG представлена ​​в следующих статьях «Мой новый микрофон»:
• Лучшие бренды микрофонов, которые вы должны знать и использовать
• Лучшие бренды лучших наушников в мире

Обратите внимание, что всенаправленные микрофоны обеспечивают гораздо меньшее усиление до обратной связи и гораздо более чувствительны к окружающим звукам.

При захвате голоса всенаправленные микрофоны могут отлично работать в звукоизолированных вокальных кабинах. Однако в условиях живого усиления или неидеальных условий записи всенаправленные микрофоны могут оказаться слишком чувствительными для работы.

6. Включите фильтр верхних частот микрофона, если он есть

Взрывная энергия — это довольно низкочастотная энергия. Включение фильтра верхних частот микрофона (HPF) часто позволяет избавиться от нежелательных взрывных частот.

Некоторые микрофоны имеют встроенные фильтры верхних частот, которые помогают бороться с эффектами эффекта близости и помогают уменьшить грохот низких частот.Эти фильтры HPF также могут быть спасительным средством для уменьшения и устранения взрывных хлопков в микрофонном сигнале.

Вышеупомянутый AKG C414 XLII имеет несколько вариантов HPF @ 40, 80 и 160 Гц.

Большая часть информации о частоте взрыва вокала будет ниже 150 Гц. Часто HPF, установленный на уровне 100 Гц или 150 Гц, эффективно избавляет от неприятных взрывных частот, не делая звука голоса слишком резким.

Для получения дополнительной информации о фильтрах высоких частот, ознакомьтесь со следующими статьями «Мой новый микрофон»:
• Что такое микрофонный фильтр высоких частот и зачем его использовать?
• Audio EQ: что такое фильтр высоких частот и как работают фильтры высоких частот?

7.Включите фильтр верхних частот микрофонного предусилителя, если он есть

Если микрофон не имеет фильтра верхних частот (у многих его нет), включение пост-микрофонного HPF также поможет уменьшить / устранить взрывчатые вещества из сигнала микрофона. Многие микрофонные предусилители поставляются со встроенными фильтрами HPF, которые вы можете использовать.

Опять же, включение HPF около 100–150 Гц должно помочь уменьшить или устранить взрывную энергию в микрофонном сигнале, не удаляя слишком много низких частот из микрофонного сигнала.

Микрофонный предусилитель ART TubeOpto (на фото ниже) — отличный пример микрофонного предусилителя со встроенными фильтрами высоких частот.

Микрофонный предусилитель ART TubeOpto

Как всегда, доверяйте своим ушам, чтобы убедиться, что вы не удаляете слишком много низких частот из голоса.

ART включен в список лучших производителей микрофонных предусилителей в мире «Мой новый микрофон».

8. Исправить с выравниванием

Это похоже на использование фильтров верхних частот. Если у вас есть эквалайзер в вашей сигнальной цепи или на вашей цифровой звуковой рабочей станции, вы можете отслеживать через него с ослабленными или полностью отфильтрованными опасными взрывными частотами.

Эквалайзеры

(особенно параметрические эквалайзеры) гораздо более гибкие, чем простые фильтры высоких частот. С помощью эквализации мы можем немного более хирургически подходить к тому, как мы справляемся с оскорбительными взрывными частотами.

Для получения дополнительной информации о параметрическом эквалайзере ознакомьтесь с моей статьей «Полное руководство по параметрической эквализации / эквалайзеру».

Конечно, лучше всего получить запись без взрывов на микрофоне, но эквалайзер будет хорошим инструментом в случае, если взрывчатые вещества мешают микрофонному сигналу.

Параметрический эквалайзер Apple Logic с HPF @ 124 Гц (-24 дБ / октава)

Logic Pro включен в список лучших цифровых аудио рабочих станций (DAW) на рынке «Мой новый микрофон».

Эквалайзер

может быть применен через автономное встроенное аудиоустройство или через программное обеспечение, что подводит нас к следующему пункту.

9. Исправить с помощью программного обеспечения

Если описанные выше методы не принесли вам пользы или вы получили плохо записанную голосовую дорожку для работы в пост-продакшене / микшировании, можно исправить взрывчатку микрофона с помощью программного обеспечения.

Всегда лучше записывать голос (и все остальное) правильно у источника. Однако реальность не всегда складывается так, и часто вам нужно исправить взрывчатку в смеси.

Подключаемый модуль iZotope RX-6 De-Plosive

Известные программные плагины для снижения взрывоопасности:

iZotope включен в список лучших мировых брендов аудиоподключаемых модулей (VST / AU / AAX) для моего нового микрофона.

10. Изменить вокальную подачу

В качестве последней попытки изменить вокальную подачу может сработать.Это скорее шутка, чем серьезный совет, хотя, безусловно, может сработать. Я бы просто не советовал переписывать сценарий, например, чтобы удалить все буквы «p» и «b»!


Как исправить треск и треск микрофона? Щелчок и потрескивание микрофона обычно можно исправить, решив проблему с подключением. Чаще всего это связано с заменой разъема / кабеля. Если проблема не в кабеле, скорее всего, это выходной разъем микрофона или внутренние соединения, за исключением подключения нагрузки (вход микрофонного предусилителя и т. Д.)

Почему мой беспроводной микрофон постоянно отключается? Беспроводные микрофоны обычно отключаются при прерывании беспроводного сигнала. Это может быть вызвано радиопомехами или слишком большим расстоянием или препятствием между передатчиком и приемником.

5 способов остановить хлопок и взрывчатку

Все разработчики подкастов, звукорежиссеры и радиопродюсеры знают, что треск и взрывные звуки могут испортить любую запись.К счастью, мы дадим вам несколько полезных советов о том, как остановить треск и взрывчатку и улучшить свои записи за 5 простых, но эффективных шагов.

Прежде всего, это, вероятно, хорошее место для начала с определения того, что такое взрывчатые вещества на самом деле. Взрывные — это твердые согласные звуки, такие как буквы P, T, C, K, B, J и т. Д. Эти буквы при произнесении обычно создают шум ветра и резкие низкие частоты, которые могут вызвать треск или щелчок в вашей записи. Эти звуки могут испортить вашу запись и снизить качество вывода.

Опубликуйте свой первый эпизод за считанные минуты

Podcast.co — это самый простой способ создать подкаст и поделиться своими историями. Импортируйте существующее шоу или создайте новое. Щелкните, перетащите, отпустите … и готово!

1. Использование правого микрофона


Существует много разных типов микрофонов, каждый из которых хорошо подходит для разных стилей записи. При выборе микрофона важно учитывать, где, кого и что вы записываете.

Большинство людей записывают подкасты в помещении в студии подкастинга, которая была специально разработана с учетом требований записи. Большинство студий подкастинга используют большие диафрагмы, динамические микрофоны со встроенным лобовым стеклом. Из-за того, что микрофоны имеют большую диафрагму, они довольно легко улавливают взрывные звуки и поэтому всегда требуют внешней защиты от ветра. Несмотря на свою чувствительность, динамические микрофоны обычно являются лучшим микрофоном для использования в студийной среде, поскольку другие звуки вряд ли будут влиять на запись.Несколько примеров хороших динамических микрофонов — Electrovoice Re-20 или Shure SM7B.

Если вы записываете на открытом воздухе или записываете интервью, идеальный микрофон для использования — это всенаправленный микрофон. Также хорошо обзавестись микрофоном с металлической сеткой сверху. Форма звукоснимателя в сочетании с головной корзиной поможет уменьшить взрывные звуки лучше, чем любой другой микрофон. Не рекомендуется использовать всенаправленные микрофоны для записи повествования или улавливания окружающих звуков из-за того, что звуку не хватает тепла, что не является проблемой для записи общего чата, но для других вещей вы можете использовать другой микрофон.Хорошими примерами микрофонов такого типа являются Electrovoice RE-50 или Sennheiser MD 42.

Часто для вашего подкаста вам может понадобиться записать окружающие звуки, чтобы украсить или улучшить свое произведение. Рекомендуется использовать кардиоидные микрофоны, поскольку звукосниматели могут улавливать большую часть звука, а также добавить тепла и глубины вашей записи. Взрывные звуки обычно не являются серьезной проблемой при записи окружающих звуков, но такие вещи, как шум ветра, грохот и т. Д., Все же можно уловить, поэтому часто лучше использовать лобовое стекло при записи окружающих шумов.Некоторые примеры кардиоидных микрофонов, которые предотвращают треск и взрыв, — это Shure SM58 или RODE M5.

2. Максимально эффективное использование микрофона

Теперь вы знаете, какой микрофон использовать, пора рассказать вам, как получить от него максимальную отдачу. На микрофоне и процессорах есть функции, которые можно использовать для уменьшения взрывных звуков.

У большинства микрофонов есть переключатель, который может изменять чувствительность или характер захвата микрофона. Переключение микрофона на более низкую чувствительность или изменение схемы захвата на всенаправленную может остановить треск и взрывчатку.Некоторые микрофоны имеют функцию ослабления низких частот, которую можно включать или выключать. Это изменит настройку микрофона так, чтобы он игнорировал низкие частоты. Он не искоренит взрывчатые вещества, но, безусловно, снизит их серьезность.

При записи в студии вы можете использовать эквалайзер на микрофонах. Некоторым людям нравится эквалайзер на более позднем этапе пост-продакшн, но часто бывает проще записать голос с включенным эквалайзером, так что потом делать меньше. Это также помогает сделать исходную запись хорошего качества, так что вам нужно только немного привести в порядок при последующем редактировании.Эквалайзер может помочь устранить низкие частоты, чтобы взрывные звуки были менее узнаваемыми.

3. Ветрозащитные экраны, поп-щиты и силовые поля

Я пошутил над последним (или был?), Но ветрозащитные экраны — важный и эффективный способ уменьшить взрывные звуки в вашей записи. Они могут значительно снизить шум ветра и другие резкие звуки. Они особенно важны при записи на улице, при записи людей, неопытных за микрофоном, и при записи интервью.

Опрашиваемые и гости, которые могут не иметь большого опыта работы с микрофоном, как правило, не осознают, что издаваемые ими звуки, их громкость и расстояние до микрофона могут отрицательно повлиять на запись, поэтому рекомендуется сначала поставить все на место, чтобы их запись звучит хорошо.

Лобовые стекла бывают всех форм, размеров, цветов и материалов. Какой бы микрофон у вас ни был, к нему подойдет лобовое стекло. Лобовые стекла помогают блокировать позитивные и взрывные звуки, помещая слой между голосом и микрофоном, который предотвращает проникновение звуков ветра и низких частот.Важно выбрать правильное лобовое стекло для используемого микрофона, также важно учитывать, что вы записываете, при выборе лобового стекла.

При записи голосов, особенно в студии или во время интервью, часто лучше использовать небольшое ветровое стекло из пенопласта, которое надевается поверх конденсаторного микрофона или репортерского микрофона. Это, как правило, наиболее распространенные покрытия для микрофонов в студиях, поэтому они не отвлекают говорящих, но также достаточно эффективны для подавления взрывных звуков.Ветровые стекла из пенопласта могут быть всех цветов радуги, и на них можно разместить логотип вашего подкаста.

К ветровым стеклам из пенопласта хорошего качества относятся Sennheiser PS 01, Rycote 104406 и Rode WS4.

При записи на открытом воздухе, особенно при записи окружающих шумов или в местах с сильным ветром или движением транспорта, рекомендуется использовать пушистую крышку микрофона, которую также ласково называют «мертвой кошкой» (или мертвой кошкой, если вы находитесь снизу). Пушистый дизайн крышки работает еще более эффективно при фильтрации взрывных звуков, хлопков и шума ветра, потому что они имеют несколько слоев, через которые звуки должны проходить фильтрацию.Эти накладки на лобовое стекло обычно не используются во время собеседований или во время обычного разговора, потому что они сильно отвлекают. По-прежнему рекомендуется использовать их, когда погода или дорожная ситуация вокруг вас не идеальны. Примеры пушистых чехлов для микрофонов хорошего качества: Rode Minifur-LAV, Boya BY P10 и Micover Puffin.

Пенопластовые и пушистые крышки микрофонов доступны для всех типов микрофонов, от небольших клип-микрофонов до больших ружейных микрофонов. Вы даже можете получить лобовое стекло для своего телефона, так что взрывчатые вещества ушли в прошлое. Примером хорошего качества пушистого лобового стекла микрофона для телефона является Gutmann, а на ветровом стекле из поролона хорошего качества — флаг Cubemic.

Последнее, о чем стоит поговорить, — это popshields. Popshield — это тонкий кусок сетки, который проходит перед микрофоном. Он действует как барьер между динамиком и микрофоном и значительно снижает взрывные шумы. Их действительно можно использовать только в студии, но, безусловно, стоит установить их, если у вас их еще нет.

Если член вашей команды по подкастингу особенно плох, когда дело касается взрывных шумов, то удвоение и наличие и popshield и ветрового стекла действительно могут принести пользу записи.На самом деле, для некоторых подкастеров и ютуберов нередко было иметь два всплывающих экрана и лобовое стекло, чтобы действительно гарантировать, что взрывчатка не пройдет. Обычно это означает, что человек, о котором идет речь, много кричит, но это не имеет значения, потому что popshields скрывает это. Несколько popshield, о которых стоит подумать о покупке, — это Sontronic ST-POP, Rode popshield и Rycote invision.

4. Улучшение техники использования микрофона

Теперь вы знаете, какие микрофоны использовать, как получить от них запись наилучшего качества и чем их прикрыть, пора обратить ваше внимание на то, что вы можете делать сами во время записи, чтобы остановить треск и взрывные звуки.

Прежде всего, убедитесь, что микрофон находится в правильном положении. Имеет смысл поднести микрофон прямо ко рту, чтобы уловить каждый взрывной звук, басовый шум и шум ветра, которые вы производите, поэтому размещение микрофона в подходящем положении поможет уменьшить это. Идеальное расположение микрофона — 7-15 см ото рта. Это оставляет достаточно места, чтобы отфильтровать некоторые взрывные шумы. Также рекомендуется располагать микрофон немного выше вашего рта, потому что воздух, который вы выпускаете для получения звуков P, T, K и т. Д.выталкивается либо прямо перед вами, либо вниз. Таким образом, расположение микрофона немного выше снижает взрывные шумы и хлопки.

Как пользователь микрофона вы должны осознавать потенциальную опасность взрывчатых веществ и хлопков. Если вы знаете, что собираетесь говорить громче или начинаете произносить рифму «Питер Пайпер выбрал кусок маринованного перца», то, возможно, стоит отойти от микрофона на шаг. Это дает воздуху перед вами небольшую возможность отфильтровать более низкие частоты и резкие поп-звуки, которые вы издаете.Также неплохо подумать о своем дыхании во время разговора в микрофон.

Когда у вас одышка, ваши слова становятся более резкими и неизбежно более взрывными. Если вы потратите время на то, чтобы расслабить дыхание, это повысит вероятность более плавных родов и уменьшит вероятность резких взрывных звуков.

Последнее, о чем нужно знать, — это ваше окружение. Теперь иногда невозможно выбрать место для записи, и вам приходится иметь дело с местом, в котором вы оказались, но, по возможности, постарайтесь создать свое место так, чтобы оно было достаточно тихим и не подвергалось влиянию внешнего шума. Места с сильным ветром или интенсивным движением — не идеальные места для записи. Мало того, что шумы ветра и дорожного движения повлияют на запись, вы также обнаружите, что говорите громче, чтобы заглушить шум. Все это вместе будет включать в себя большое количество взрывных звуков, хлопков, низких частот и шума ветра, проникающих в вашу запись.

По возможности следите за своим местоположением и слушайте, как звучит ваше окружение, прежде чем начать запись, даже в тихих комнатах может быть странный фоновый шум, который влияет на качество записи.

5. Устранение ошибок в записях

Итак, вы перепробовали все, но взрывные звуки и треск все еще присутствовали в вашей записи. Не бойтесь, есть еще один последний пункт захода, прежде чем вся надежда будет потеряна. Вы можете поместить свою запись в программное обеспечение для редактирования аудио и отредактировать оскорбительные фрагменты звука.

Первое, что нужно попробовать — это использовать эквалайзер. Во-первых, вы можете записывать прямо в эквалайзер и, надеюсь, избежать этой ситуации, но это не всегда срабатывает.Если вы все же записали в эквалайзер, но все еще есть взрывные звуки, то, надеюсь, потребуется всего лишь несколько незначительных корректировок, чтобы от них избавиться. Если вы немного поработаете с низкими частотами, то, надеюсь, они должны исчезнуть. Если вы не выполняли запись в эквалайзер, потому что предпочитаете редактировать после этого, то выравнивание звука и избавление от неприятных частот должно снизить интенсивность взрывных звуков. Если вы боретесь с редактированием, вы можете найти пресеты, которые сделают за вас всю тяжелую работу.

Если взрывные звуки все еще присутствуют после эквалайзера, вы можете попытаться вручную убрать их, отключив их. Вам нужно будет сосредоточиться на атаке буквы или слова, а затем убрать шум ветра. Для этого потребуются хорошие навыки редактирования и хорошее внимание к деталям, потому что вы не хотите терять детали вокруг поп-шума, только сам поп-шум.

Последнее, что вы можете сделать, если все остальные каналы вышли из строя, — это использовать процессор для записи.Специальное программное обеспечение, такое как Izotope Audio RX, предназначено исключительно для удаления взрывных звуков из вашей записи. Изотоп — довольно дорогой инструмент обработки, и вы, вероятно, будете использовать его только в крайнем случае.

В процессоре вы ищите ту часть звука, которая появляется, которая представлена ​​либо пиком в форме синей волны, либо желтым маркером в нижней части спектрального дисплея, который указывает на наличие большого количества энергии в низких частотах.Вы выделяете область, которую хотите, чтобы процессор изменил, а затем выбираете опцию «de-plosive». Затем процессор уменьшает или устраняет всплески низких частот и оставляет остальную часть звука без изменений.

Izotope почти всегда удается уменьшить взрывные звуки, однако сильные взрывные звуки обычно создают другие искажения на микрофоне, что означает, что их нельзя полностью устранить, только уменьшив. Если вы отчаянно не можете перезаписать звук, то Izotope — ваш лучший вариант для уменьшения проблемных взрывных устройств и хлопковых шумов.

Когда вы выполните все вышеперечисленное, щелчки и взрывные устройства уйдут в прошлое. Профилактика, безусловно, лучше лечения, поэтому принятие как можно большего количества мер на ранних этапах записи будет намного полезнее, чем попытки избавиться от проблемы позже. Если вы хотите узнать больше о создании идеальных записей и редактировании на профессиональном уровне, подпишитесь на информационный бюллетень Podcast.co.

Начните свое путешествие по подкастам

Делитесь своими историями и выводите вещи на новый уровень с нашей комплексной платформой для подкастеров.Вы будете довольны нашим персональным сервисом и набором инструментов, которые помогут вам создавать и развивать свой подкаст.

Как остановить поп-музыку и взрывчатку в вашем подкасте

Pops и взрывные устройства — верный способ испортить звук вашего подкаста. Эти надоедливые шумы могут действительно расстраивать и негативно влиять на качество звука, но это не значит, что их невозможно избежать. Взрывные — это жесткие согласные звуки, такие как буквы P, T, C, K, B и J, которые при произнесении вслух излучают сильный воздушный поток, который обычно создает шум ветра и резкие низкие частоты, которые могут вызвать у вашей записи звук. поп или щелкните.Эти звуки не только могут испортить вашу запись и снизить качество звука вашего подкаста, но и могут потребовать много дополнительной работы, что может привести к потере времени и усилий. Итак, продолжайте читать, чтобы получить несколько советов, которые помогут остановить эти хлопки и взрывчатку!

Знай свой микрофон

Во-первых, ваш микрофон должен подходить для работы и окружающей среды. Если вы записываете что-либо на улице или в шумном месте, важно, чтобы у вас был микрофон, который хорошо справляется с этой средой, например, всенаправленный микрофон с металлической сеткой наверху. Однако, если вы записываете в относительно тихой студии подкастов, лучше всего подойдет динамический микрофон с большой диафрагмой, хотя ветровое стекло и / или поп-фильтр абсолютно необходимы для одного из этих микрофонов. Существует множество других микрофонов, в том числе кардиоидные микрофоны, которые лучше всего улавливают окружающий звук, поэтому очень важно, чтобы вы знали работу и среду, в которой вам нужен микрофон, и выбирали соответственно.

Также стоит отметить, что вы можете отрегулировать настройки микрофона, чтобы сделать взрывные устройства менее серьезными.Настройки различаются для разных микрофонов, но некоторые функции включают в себя функцию спада низких частот, чувствительность, паттерны захвата и даже предварительное добавление эквалайзера на микрофон. Просто помните о настройках своего микрофона и проверьте их. Вы можете просто найти идеальную настройку, чтобы действительно уменьшить взрывоопасность.

Измените технику микрофона

Ваша микрофонная техника включает в себя громкость, дыхание и общую внимательность к микрофону в зависимости от вашей речи. Хороший тест для предотвращения взрывных звуков в вашей записи — это произнести вслух «па, па, па», протягивая руку перед собой и перемещая ее перед ртом.Как только вы перестанете ощущать выдыхание, вы определите свой взрывной диапазон и угол, под которым вам следует говорить в микрофон.

Что касается громкости, убедитесь, что вы говорите на нормальном уровне и не повышаете голос, поскольку крик в значительной степени усиливает взрывные звуки. Кроме того, старайтесь не выдувать лишний воздух на твердые согласные и будьте осторожны с резким произношением. Обратите внимание: если вы считаете, что ваша речь может вызвать взрывной шум, лучше всего немного отвернуться или сделать шаг в сторону, чтобы взрывной звук не попадал прямо в микрофон.Хотя вы хотите говорить четко, любое преувеличение или лишний воздух вызовут хлопки и взрывчатку.

Также важно помнить о своем дыхании. Когда у вас одышка, ваши слова становятся более отрывистыми, а значит, более вероятны взрывные звуки. Найдите время, чтобы расслабить дыхание, так как это увеличит вероятность более плавных родов и уменьшит вероятность резких взрывных шумов. Помимо дыхания во время разговора, убедитесь, что вы не делаете глубоких вдохов и не выдыхаете в микрофон.Даже выдох через нос может вызвать взрывную реакцию, поэтому очень важно постоянно следить за своим дыханием.

Не забывайте о размещении микрофона

Ваш микрофон должен находиться на расстоянии трех-шести дюймов от вашего рта. Это дает воздуху перед вами небольшую возможность отфильтровать более низкие частоты и резкие поп-звуки, которые вы издаете. Вы также можете подумать о том, чтобы микрофон был немного наклонен над вашим ртом и / или немного сбоку от вашего рта. Воздух, который вы выпускаете, чтобы получить эти жесткие согласные звуки, либо выталкивается прямо перед вами, либо вниз, поэтому наклон вашего микрофона может быть полезным для уменьшения взрывных звуков.

Кроме того, убедитесь, что в вашем месте записи достаточно тихо и не подвержено влиянию внешнего шума. Места, где очень ветрено или много движения, не идеальны, поскольку шумы останутся в вашей записи, и вы также обнаружите, что говорите громче, чтобы заговорить с шумом. Это означает, что в вашу запись попадает больше взрывных звуков, хлопков, низких частот и шума ветра, что в конечном итоге означает плохое качество звука.

Не забудьте про поп-фильтр и ветровое стекло

Поп-фильтры и ветровые стекла являются жизненно важными частями вашей установки, которые в значительной степени минимизируют количество хлопков и взрывов.Поп-фильтры представляют собой тонкую сетку, которая проходит перед микрофоном и служит барьером между динамиком и микрофоном. С учетом сказанного, они в значительной степени уменьшают взрывные шумы. Ветрозащитные экраны, которые часто представляют собой кусочки пенопласта, закрывающие верхнюю часть микрофона, обычно препятствуют проникновению звуков ветра и низких частот.

Однако важно отметить, что поп-фильтры можно использовать только в студии, в то время как ветровые стекла можно использовать где угодно, но ветровые стекла не так эффективны в борьбе с хлопками. Хотя может быть полезно иметь и то, и другое, чтобы гарантировать, что взрывчатка не пройдет, особенно если вы кричите или резко говорите.

В случае сомнений, постпродакшн

Если вы проработали все эти советы, но в вашей записи все еще есть заметные всплески, редактирование — ваша последняя линия защиты. Есть несколько подходов, которые вы можете использовать. Вы можете выровнять звук, вырезать любые взрывные звуки или использовать процессор для записи.

Если вы не выполняли запись в эквалайзер, то выравнивание звука для устранения проблемных частот должно снизить интенсивность взрывных звуков.В программном обеспечении для редактирования существует множество предустановок, поэтому используйте метод проб и ошибок, чтобы найти лучший подход к минимизации взрывных воздействий с помощью эквалайзера.

Вы также можете просто вырезать большой басовый порыв ветра, который следует за самым началом согласного звука. Хотя это требует некоторой точности и внимания к деталям, удаление искаженных басов обычно оставляет у вас хорошее звучание, а треск не будет таким заметным.

Наконец, вы можете использовать процессор, предназначенный для удаления взрывчатых веществ.Хотя эти инструменты, как правило, дороги, они лучше всего подходят для более сложных взрывных устройств, поскольку процессоры почти всегда уменьшают или устраняют всплески низких частот и оставляют остальную часть звука без изменений.

Как видите, треск и взрывчатка не должны перекрывать ваш звук. Профилактика особенно важна. С помощью этих парных советов вы сможете взять под контроль свою взрывчатку и получить потрясающе звучащий звук еще до того, как приступите к пост-обработке. Кроме того, у вас всегда есть возможность полагаться на редактирование, когда, несмотря на все ваши усилия, вы получаете какие-то надоедливые взрывные устройства.Итак, независимо от того, сталкивались ли вы с большим количеством хлопков и взрывов в вашем аудио или нет, опередите их с помощью этих парных советов. Ваше качество звука выйдет на новый уровень, а качество вашего подкаста выйдет на новый уровень. Удачного подкастинга!

Чтобы получить 8 советов по этикету в отношении микрофона, щелкните здесь.

Посмотрите, сколько станций присоединилось к Radio Revolution, на https://live365.com/listen. Будьте в курсе последних новостей, подписавшись на нас в Facebook (официальный Live365 и трансляция Live365) и Twitter (@ Live365 и @ Broadcaster365)!

Изображение статьи: CoWomen через Pexels.

Как избавиться от шипения и взрывчатки в вашем вокале

Вы собираетесь узнать, как предотвратить проникновение этих звуков в ваши записи и как справиться с теми немногими, которые все еще остаются, так что сохраните этот идеальный дубль! К концу этого урока его все еще можно будет утилизировать…

«Почему каждый раз, когда я говорю слово, в котором есть слог« B »или« P », это звучит так, будто я бью по бас-барабану своим голосом? И затем каждый раз, когда я использую слово с буквой« S »или «Не похоже ли, что змея шипит в свистке футбольного тренера?»

Знать, почему это происходит, так же ужасно, как пытаться объяснить кому-нибудь проблему, не показавшись сумасшедшим. Вы можете превратиться из сумасшедшего в проницательного и уверенного звукозаписывающего инженера, просто зная слова, обозначающие эти звуки.

И это слова: свист, шипение и взрывчатка, гулкие звуки.

Не бросайте эти термины никому, не зная об этом больше, потому что следующий естественный набор вопросов будет о том, что они собой представляют, что их вызывает, как исправить их перед записью и как исправить их в смешивание.

В ответах много углов, но, к счастью, они не сложные. Давайте прямо в это. Прочтите эту статью, и вы никогда больше не столкнетесь с шипением и взрывчаткой, с которыми никогда больше не справитесь.

Пожалуйста, обратите внимание. Общее решение требует комбинации всех этих индивидуальных решений. Мало того, что они вам нужны все, вы не можете пропустить ни один из них, если хотите записать кристально чистый вокал.

Любое качественное обсуждение этой темы должно начинаться с вопроса: «Что такое шипение в аудио?» и непосредственно ведут к «Как избавиться от шипения», то же самое касается взрывных устройств. Давайте рассмотрим оба.

Что такое сибилянт в аудио? А взрывчатые вещества?

Мы уже говорили о версии для непрофессионалов, которая представляет собой гул и шипение, которые проникают в записи из-за произнесения определенных слогов. Давайте теперь углубимся в техническую сторону этого вопроса.

Высокочастотные шипящие и низкочастотные штанги

И взрывной, и свистящий звук в звуке являются результатом увеличения количества воздуха, выталкиваемого из легких, голосовых связок и рта с большей амплитудой.Это происходит из-за формы рта, которую должен принять, прежде чем произносить эти слоги. Попробуйте сами.

Основными виновниками являются:

  • Для Plosives : слоги, начинающиеся с B и P.
  • Для Sibilance : слоги, включающие S и T.

Конечно, в зависимости от речевого образа и стиля каждого человека может быть больше или меньше букв, вызывающих эти проблемы.

Так что играйте с B и P. Любой слог, начинающийся с этих букв, требует, чтобы ваши губы были слегка сжаты, чтобы создать давление воздуха позади них, прежде чем выпустить их в pop .Именно поэтому поп-фильтр получил свое название.

Попробуйте то же самое с любыми слогами, которые включают S и T, и обратите внимание на то, как ваш язык прижимается к задней части зубов и передней части неба. Это создает небольшой канал, через который воздух может проходить, создавая более высокочастотный звук, точно такой же, как при свисте.

Почему это проблема только со звуком, а не в реальной жизни?

Когда люди начинают задумываться об этой ситуации, они понимают, что, хотя это обычная проблема для аудиозаписей, взрывные устройства и шипение редко являются проблемой в реальной жизни.Почему это так?

Ответ заключается в том, что это не так. По большей части все записывают вокал с близкого расстояния. Это означает, что диафрагма микрофона находится очень близко к источнику звука, откуда он исходит с наибольшей силой.

Если вы позволите кому-то поднести рот к вашему уху и говорить тихо, даже это будет слишком сильно для комфорта. И если они начнут издавать какие-либо взрывные звуки или шипение, вы быстро поймете, что эти звуки улавливает расстояние между источником и записывающим устройством.

в форме волны и частотном спектре

Когда вы сядете за микшерный пульт и начнете рассматривать эти формы волн, вы обнаружите, что сибилянс и взрывные звуки изолированы в определенном диапазоне частотного спектра. Ориентировочные направляющие следующие:

  • Шипение: 6 кГц — 8 кГц и иногда выше
  • Взрывчатые вещества: 150 Гц и ниже, но иногда до 200 Гц

Это должно дать вам много подсказок о том, как бороться с этими звуками после того, как они были записаны .Мы еще до этого дойдем, но сначала поговорим о том, как их вообще избежать.

Как избавиться от шипения

Цель всегда состоит в том, чтобы вообще не записывать эти неприятные звуки. Но даже самый опытный звукоинженер пропустит их, и это не всегда их вина! Вокалист может быть из тех, кто любит раскачиваться взад и вперед, подходить все ближе и дальше от микрофона и т. Д.

Есть уловки, чтобы остановить такое поведение, когда это необходимо, и мы поделимся ими.Но если вы не можете решить эту проблему в источнике, инженер по микшированию также найдет здесь несколько уловок для борьбы с этой чумой, от которой страдают наши вокальные треки.

Давайте рассмотрим каждую проблему по очереди, но сначала дадим общий совет по борьбе с обеими:

Если вы обнаружите, что у вашего вокалиста необычайно сильное шипение или взрывной характер, вместо того, чтобы деструктивно вмешиваться в дубль до или после записи, попробуйте переключить микрофоны. Конденсаторы с большой диафрагмой очень чувствительны.Попробуйте переключиться на высококачественный динамический микрофон, такой как Electro Voice RE-20.

Помните, что то, что вы не записываете, не может быть проблемой позже. Итак, начнем с процесса отслеживания.

Лицом к лицу со смещения оси от микрофона

Перед записью мало что можно сделать, чтобы уменьшить шипение вокалиста. У кого-то хуже, у других. Один из распространенных методов, который действительно работает и для взрывных устройств, — это настроить микрофон так, чтобы вокалист смотрел вне оси диафрагмы.

Пример внеосевой записи

Представьте себе, как вокалист, что микрофон смотрит прямо на вас. Затем звукоинженер вошел в будку и повернул ее влево, а затем немного наклонил назад. Теперь вы смотрите вне оси диаграммы направленности микрофона, которая, вероятно, является кардиоидной.

Это позволяет уменьшить силу ваших хлопков и шипений, потому что они входят под углом, а не при столкновении лицом к лицу.Это ваше первое оружие против шипения.

Использование деэссера в диапазоне частот сибиляции

Де-Эссер делает именно то, что кажется. Убирает звук «S» (шипение). Это волшебство он воплощает в себе, будучи компрессором с подключенным к нему эквалайзером.

Это означает, что он работает так же, как компрессор, но только в определенном диапазоне частот, который вы выбрали. Вы можете узнать больше о сжатии сайдчейнов здесь.

Плагин De-Esser

от Logic Pro Вы можете купить аппаратный деэссер, но ваша DAW, скорее всего, имеет встроенный плагин, который выполнит свою работу. Так же, как компрессор, установите порог в нужной точке, где-то ниже того, что считается «правильным». Он будет иметь диапазон частот по умолчанию где-то между 6 кГц и 8 кГц, который вы можете изменить, если хотите соответствовать своему вокалисту.

Поэтому, когда шипение шипения резко возрастает в этом диапазоне частот и превышает ваш порог, оно будет уменьшено на выбранный вами коэффициент.Это компрессор, который действует в определенном частотном диапазоне. Если вы настроите это на своем треке для одного экземпляра шипения, он должен решить все из них на этом дубле.

Если вы используете деэссер, лучше всего применять эффект перед другими эффектами эквализации, сжатия или пространственного звучания. Вы всегда сначала удаляете ненужное, прежде чем применять эффекты к тому, что хотите сохранить!

Внимание. Вы узнаете, что зашли слишком далеко с де-эссером, если ваш вокалист разовьет шепелявость, которой раньше не было.Прислушайтесь к этому внимательно!

Теперь мы переводим разговор на …

Как уменьшить количество взрывчатых веществ

Ваше первое оружие против взрывчатых веществ такое же, как и сибилянт. Попробуйте повернуть микрофон вне оси, чтобы уменьшить мощность этих хлопков. После этого выполните следующие шаги по порядку и посмотрите, что решит проблему.

Добавляйте каждый по ходу дела, пока он не будет исправлен. Нет необходимости переусердствовать, так как это негативно повлияет на вашу запись.

Купить взрывной поп-фильтр

Если у вас нет поп-фильтра, он вам нужен.Это один из тех предметов, которые не подлежат обсуждению, которые должны висеть на микрофонной стойке вашего вокального микрофона. В Интернете вы увидите много информации о том, как использовать проволочную вешалку и создать круг, а затем обернуть его трусиками.

Это будет работать, но это не имеет отношения к профессиональной записи. Это похоже на использование акустической пены вместо утеплителя высокой плотности. Вы исправите некоторые проблемы и создадите множество других, используя материалы, не предназначенные для акустических целей.

Лично у меня на микрофонной стойке есть два поп-фильтра, второй я буду устанавливать в зависимости от вокалиста. Рэпперам часто требуется немного больше защиты от взрывных устройств, чем более мягким певцам. Я использую такие, которые выглядят так:

Типичный поп-фильтр, дешевый и отлично работает

Эти поп-фильтры предназначены для удаления грохочущих звуков, исходящих от взрывчатых веществ, в отличие от трусиков, которые предназначены для согрева ваших ног или скрытия небритых волос на ногах. Я не знаю, зачем их на самом деле носят, но не используйте их для поп-фильтров! Ткань здесь соткана из подходящего материала с нужной плотностью, чтобы воздействовать только на нижние регистры человеческого голоса.

Если вы хотите вообразить это, мне также нравится этот поп-фильтр, WindTech PopGard:

Поп-фильтр WindTech PopGard для конденсаторных микрофонов

Опять же, действительно не имеет значения, какой вы используете. Если вы хотите произвести впечатление на клиентов, выбирайте более изящные, вроде WindTech. Но оба делают свою работу.

Некоторые из лучших микрофонов для записи вокала поставляются со специально изготовленными ветровыми стеклами и даже поп-фильтрами, встроенными в амортизаторы, которые не влияют на частотную характеристику микрофона.При необходимости можно добавить еще один поп-фильтр. Лучше это, чем появляется!

Применить выравнивающий низкий откат

В любом случае вам нужно будет немного уравновесить. Конечно, количество и тип эквалайзера, который вы примените, будут зависеть от микса и места вокала в песне. Принимая эти решения, посмотрите, вписывается ли следующий план в общую картину.

Эквалайзер с низким спадом с использованием подключаемого модуля EQ Eight Parametric EQ в Ableton

При эквализации взрывчатых веществ вы захотите использовать либо низкий спад, либо просто включите фильтр высоких частот, опять же в зависимости от смешивание. Но цель та же самая: уменьшить очень низкочастотные звуки из вокала, которые ему не нужны, или запутать микс.

Зная, что взрывчатые вещества обычно существуют около 150 Гц или ниже, но иногда достигают чуть выше 200 Гц, выясните, где вы хотите разместить свой фильтр или спад.

Спуск должен начинаться выше, чтобы эффективно снизить мощность взрывчатых веществ. В этом случае вы можете захотеть просто приручить взрывчатку, прежде чем полностью ее исправить на следующем шаге.

Но если вы используете фильтр высоких частот, вы, вероятно, в любом случае попадаете в довольно густой или переполненный микс. Скорее всего, таким способом можно полностью избавиться от взрывчатых веществ.

Проверьте заднюю часть конденсаторного микрофона. Он может даже иметь переключатель с низким углом наклона, который поможет вам приручить взрывчатку.

Использование автоматизации для сброса взрывоопасных объемов

Последний совет и, к счастью, последний в череде попыток, — использовать автоматизацию. Это отстой, потому что вам придется либо управлять фейдером, либо слушать и рисовать пути автоматизации на экране с помощью мыши.

Это несложно, но требует времени. Это также ваш шанс достичь совершенства с точностью, подобной скальпелю, и довести свой вокал до совершенства.

Объяснение автоматизации тома выходит за рамки этой статьи. Картинка выше должна полностью объяснить, что вы собираетесь делать, а именно: снизить амплитуду попа, чтобы он попал в микс, не раздражая слушателя.

Вот как избавиться от шипения и взрывчатых веществ

Теперь вы являетесь мастером взрывных хлопков и шипящих шипений. Вы знаете, как избежать их, вообще не записывая их, а когда они проникают внутрь, вы знаете, как избавиться от шипения и взрывных звуков с помощью эквализации и автоматизации громкости.

Вот и все! Больше не бойтесь этих ужасных проблем. Ваши собственные песни станут лучше, и ваши клиенты не будут говорить о вас шлепков после того, как получат свои финальные миксы! Знание того, как микшировать вокал помимо этой единственной техники, тоже сильно поможет.

Эта статья буквально сделала вашу жизнь лучше и, возможно, со временем принесла вам несколько миллионов долларов. Чтобы поблагодарить меня, поделитесь этим со своими друзьями, используя кнопки ниже! Это все, о чем я прошу и о чем мечтаю. Увидимся во время следующей колонки студийной записи!

Джареду исполнилось 20 лет в музыкальной индустрии. Он действует как владелец, редактор, ведущий автор и веб-дизайнер LedgerNote, а также соавтор всех статей.Он выпустил 4 независимых альбома и товары для продажи по всему миру. Он также сводил, мастерил и записывал для бесчисленных независимых артистов. Узнайте больше о Джареде и команде LN здесь.

НАСТРОЙКА ЗВУКА (Запись видео)

Введите условие поиска и щелкните.

Отрегулируйте настройки звука, записанного во время съемки.


Чтобы отобразить настройки звука, нажмите MENU / OK на экране видеосъемки и выберите вкладку P ( НАСТРОЙКА ЗВУКА ).


РЕГУЛИРОВКА УРОВНЯ ВНУТРЕННЕГО МИКРОФОНА

Отрегулируйте уровень записи для встроенного микрофона.

Опция Описание
АВТО Камера автоматически регулирует уровень записи.
РУКОВОДСТВО Отрегулируйте уровень записи вручную. Нажмите ручку фокусировки (рычаг фокусировки) вправо, чтобы выбрать один из 25 уровней записи.
ВЫКЛ. Выключите встроенный микрофон.

РЕГУЛИРОВКА УРОВНЯ ВНЕШНЕГО МИКРОФОНА

Отрегулируйте уровень записи для внешних микрофонов.

Опция Описание
АВТО Камера автоматически регулирует уровень записи.
РУКОВОДСТВО Отрегулируйте уровень записи вручную. Нажмите ручку фокусировки (рычаг фокусировки) вправо, чтобы выбрать один из 25 уровней записи.
ВЫКЛ. Отключить запись с использованием внешних микрофонов.

НАСТРОЙКА МИКРОФОНА

Укажите тип оборудования, подключенного к гнезду микрофона.

Опция Описание
MIC Выберите этот вариант для прямого подключения к внешнему микрофону.
ЛИНИЯ Выберите этот вариант для внешних аудиоустройств, подключенных через линейный выход.

ОГРАНИЧИТЕЛЬ УРОВНЯ МИКРОФОНА

Уменьшает искажения, вызванные входным сигналом, выходящим за пределы звуковых цепей микрофона.

ВЕТРОВОЙ ФИЛЬТР

Выберите, следует ли включать подавление шума ветра во время видеозаписи.

ФИЛЬТР НИЗКОЙ ОБРЕЗКИ

Выберите, следует ли включать фильтр низких частот, уменьшающий низкочастотный шум во время записи видео.

НАУШНИКИ ОБЪЕМ

Отрегулируйте громкость наушников.

Опция Описание
0 Отключение звука на наушниках.
1–10 Выберите громкость от 1 до 10.

Простое руководство по деэссингу вокала

Death To Sibilance: Простое руководство по де-эссингу вокала — Томас Бретт

Чрезмерное шипение — проблема большинства записанных вокальных треков. Шипение — это общее название некоторых резких звуков человеческого голоса, таких как «s, t, ch, th». Если с ними не обращаться правильно, эти звуки будут очень болезненно прорезать микс. Другими словами, они затрудняют прослушивание ваших миксов.

«Деэссинг» — это процесс уменьшения уровня этих свистящих звуков для того, чтобы сделать звучание вокала более приятным.Я собираюсь поделиться некоторыми из моих любимых приемов деэссинга, которые можно использовать как во время микширования, так и во время записи.

Устранение шипения на этапе записи:

Старинное клише записи гласит: «Получите это прямо в источнике». Я не могу с этим поспорить. Один из лучших способов уменьшить шипение в ваших вокальных дорожках — это в первую очередь улавливать меньше шипения.

Вокалист поет на расстоянии двух кулаков (8 дюймов) от конденсаторного микрофона.

Не подносите микрофон слишком близко ко рту певца:

На конденсаторах старайтесь, чтобы расстояние между ртом певца и капсюлем микрофона составляло около 8 дюймов. Что-нибудь ближе, чем это, и шипящие и взрывные (всплески воздуха из звуков P, B) звуки в вокале будут преувеличены.

Вокалисту часто нужно быть ближе 8 дюймов к динамическим микрофонам, таким как SM7B. В подобных случаях попробуйте комбинацию методов, описанных ниже.

( БОНУСНЫЙ СОВЕТ: Хороший способ убедиться, что певец находится на правильном расстоянии от микрофона, — это сказать им, чтобы они пели на расстоянии примерно двух кулаков. Один кулак между микрофоном и поп-фильтром, и один кулак между певец и поп-фильтр. )

Угол микрофона:

Высокочастотные звуки очень направленные.Повернув микрофон так, чтобы он не находился на прямой линии со ртом певца, вы можете уменьшить количество сибилянтов при прямом попадании в микрофон. Кроме того, есть дополнительное преимущество в уменьшении взрывоопасности (взрывы воздуха из звуков P, B).

Микрофон направлен на рот певца под углом 45 градусов, в то время как певец направлен на поп-фильтр.

Попробуйте трюк с карандашом:

Это довольно нетрадиционный трюк, о котором я не слышал до тех пор, пока Эяль Леви не упомянул о нем при обсуждении этой статьи.Проведя небольшое исследование и попробовав сам, я должен признать, что он работает на удивление хорошо! Хотя этот трюк в первую очередь нацелен на остановку взрывных устройств, иногда он также может помочь уменьшить шипение.

В этой технике используется карандаш, чтобы заблокировать / уменьшить количество воздуха, попадающего на диафрагму микрофона, и, в свою очередь, уменьшить резкость высоких частот в шипении.

Уловка с карандашом на AKG c414

Как делать фокус с карандашом:
  1. Найдите обычный деревянный карандаш и резинку (резинка для волос тоже подойдет).
  2. Прикрепите карандаш к решетке микрофона так, чтобы он был направлен прямо вниз над центром мембраны.
  3. Поэкспериментируйте, используя эту технику с поп-фильтром и без него. В зависимости от тяжести шипения, если вы не будете осторожны, в некоторых случаях вы можете излишне притупить голос.
Устранение шипения на стадии смешивания:

Не волнуйтесь, если вокал не записан должным образом или если вокалист просто очень шипит.Справиться с сибилянтом в миксе относительно легко.

Плагины De-Esser:

Самый простой и популярный метод De-Ess вокала — использовать плагин De-Esser.

Вот список моих любимых плагинов De-Esser, доступных сегодня на рынке:

  • Fabfilter Pro-DS — Мой личный фаворит. Предлагает лучшую настройку и наибольшее количество опций.
  • Волны R De-Esser
  • Плагин Alliance SPL De-esser
Что такое Де-Эссер?

Де-Эссер — это, по сути, компрессор, подключенный к среднечастотным частотам.При правильной настройке Де-эссер будет воздействовать только на резкие и свистящие звуки в вокале. Большинство де-эссеров дают вам возможность точно настроить, какие частоты будут затронуты. Используя эти параметры, вы можете определить, где находятся проблемные области и как плагин на них реагирует.

Де-Эссеры обычно предлагают два разных способа уменьшения шипения:

1 — Сплит-диапазон деэссинга:

Split-Band De-Esser — это многополосный компрессор, оптимизированный для свистящих звуков.Этот параметр повлияет только на высокие частоты шипения (которые может определить пользователь).

SPL De-Esser в режиме разделения диапазона

Используя эту настройку, вы можете эффективно «приглушить» шипение и, в свою очередь, вызвать меньшее раздражение ушей слушателя.

2 — широкополосное деэссинг:

В отличие от сплит-полосного деэссинга, широкополосный деэссер будет сжимать (понижать) всю вокальную дорожку всякий раз, когда свистящий звук пересекает пороговый параметр.

Waves R De-Esser в широкополосном режиме.

Лично я предпочитаю использовать деэссеры в широкополосной настройке, так как esses остаются неизменными по частоте и вместо этого уменьшаются только по громкости.

Как использовать деэссер:
  1. Создайте экземпляр плагина De-Esser в качестве вставки на вашем вокальном канале. Наиболее распространенные места для вставки Де-Эссера обычно находятся в самом конце или в начале вашей сигнальной цепи (или в обоих).
  2. Зациклите часть вокала , которая имеет много шипения.
  3. Выберите либо широкополосный, либо раздельный режим в зависимости от того, что доступно. Обе эти настройки работают хорошо, я лично предпочитаю использовать широкополосный режим. Для меня это звучит более естественно.
  4. Установите частоту боковой цепи De-Esser где-то между 5 кГц и 10 кГц. Некоторые де-эссеры дают вам возможность центрировать боковую цепь только вокруг определенной частотной области. Другие предоставляют вам несколько ползунков частоты, чтобы установить диапазон между двумя частотами.
  5. Установите диапазон Де-Эссера. Регулятор диапазона определяет максимальное уменьшение, которое будет применено к шипению. Я обычно считаю, что хорошо работает уменьшение от 5 до 10 дБ. Обратите внимание — это очень зависит от количества сибилянтов в конкретной вокальной дорожке.
  6. Установите пороговый параметр таким образом, чтобы получить желаемую величину снижения.
Ручная деэссинг для автоматизации объема:

Деэссинг вокала вручную занимает гораздо больше времени по сравнению с использованием плагина.Тем не менее, этот метод обеспечивает гораздо больший контроль и тонкую настройку на основе сибилянтов:

Уменьшение объема одиночного шипения с помощью автоматизации.

При просмотре в редакторе свистящие звуки в волновой форме / вокале будут выглядеть как очень плотные капли (из-за того, что они в основном состоят из высокочастотной информации). По этой причине очень легко определить свистящие звуки в вокале.

После того, как вы заметили шипение, следующим шагом будет добавление огибающей громкости к каждому из них и уменьшение их громкости примерно на 5-10 дБ.

Это в основном то же самое, что и использование широкополосного De-Esser, но с дополнительным контролем регулировки громкости для каждого свистящего звука отдельно. Хотя делать это вручную очень точно, самым большим недостатком является то, что это занимает гораздо больше времени, чем просто использование плагина.

Деэссинг разделенных треков:

Этот метод де-эссинга не для слабонервных. Он состоит из ручного вырезания каждого отдельного свистящего звука из вокальной дорожки по одному и их передачи на второй канал.

Разделение шипения на отдельную дорожку и уменьшение громкости канальным фейдером.

Этот процесс является наиболее утомительным и трудоемким методом выполнения работы, но, в свою очередь, дает вам полный контроль над количеством сибилянтов в вашем вокале, а также возможность обрабатывать сибилянты по-другому.

Заключение:

Использование любого из этих методов может привести к отличным результатам. Важно помнить, что на самом деле не существует «правильного» способа приглушить вокал.Я считаю, что выбор того, какой метод использовать, действительно зависит от вашего рабочего процесса и от того, сколько времени вы готовы потратить на процесс удаления.

Попробуйте эти техники в своих собственных проектах и ​​обязательно поэкспериментируйте с использованием нескольких техник на одном вокале. Помните, что разделение процесса на несколько этапов вместо того, чтобы полагаться на один плагин или метод, иногда может быть ключом к более естественным результатам.


Томас Бретт — продюсер, звукорежиссер и автор песен в студии звукозаписи Brett Brothers в Великобритании.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.